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由广东粤剧院出品的粤剧《彭庆华折子戏专场》，11日在保利大剧院上演，主演彭庆华将角逐第30届中国戏剧梅花奖。
粤剧极具包容性，不仅融合了南戏、北戏的许多表演元素，还融合了许多来源迥异的乐器。同时，在古代行走江湖的戏班也经常需要习武防身，在这一过程中，武术渐渐与艺术进行了融合。在粤剧中，这一点体现得非常明显。彭庆华的祖父便是练习咏春拳的习武之人，传到彭庆华这一辈，他的表演里就融入了咏春拳的形式，使人物的呈现手段更加丰富。
彭庆华受家学熏陶，从小喜欢武术和戏曲，14岁考入广东粤剧学校，走上了戏剧表演之路，后来更得到了著名粤剧表演艺术家丁凡的指点。他嗓音清亮，功架扎实，造型威武，扮相英俊，戏路甚广，深受观众戏迷喜爱。他致力于粤剧南派武打技艺的活态探索，在不断的演出实践中，力求把武戏演绎得更加贴近生活，更加逼真火爆。
此次来宁竞“梅”，广东粤剧院也斟酌许久，到底该用什么样的艺术方式去呈现彭庆华的艺术特色？最终归纳了六个字：“前长、后短、中文”，也就是前面长靠，后面短打，中间放文戏。彭庆华的4部折子戏，以武生、小生、小武等不同行当塑造风格不一的艺术形象，充分展示自身文武双全、唱做俱佳的艺术才华。
其中，《赵子龙催归之“甘露寺”》为传统粤剧南派官话作品，庆华身上会穿粤剧特有的“南派大靠”，这种行头重量较重，表演时较为费力，但同时动起来又要很好看，这就需要演员表演功底足够扎实，很考验演员对细微动作的控制能力。《狸猫换太子之“搜妆盒”》是粤剧《狸猫换太子》中最为精彩的一折，极其考验彭庆华的台词功底和情绪把控能力、感染力，是对演员演技的一项综合检阅。《拜月记之“抢伞”》中，彭庆华以小生行当的唱功和身段，塑造一介书生敦厚腼腆的艺术形象。《武松大闹狮子楼》则是广东粤剧院年集结全院艺术骨干力量为彭庆华量身打造的短打武生剧目，淋漓尽致地展示了硬桥硬马、拳拳到肉的南派武打风格。
南报融媒体记者储笑抒
本文来源：南京日报
